在傅雷家書中，我可以看到平時教育子女極其嚴厲的傅雷直抒胸臆，愛子情深。
“你走後第二天，就想寫信，怕你嫌煩，也就罷了。可是沒一天不想着你。”
“你回來了，又走了；許多新的工作、新的忙碌、新的變化等着你，你是不會感到寂寞的；我們卻是靜下來，慢慢的恢復我們單調的生活，和才過去的歡會和忙亂對比之下，不免一片空虛。”
“兒子交了朋友，世界上有什麼事可以和這種幸福相比的！儘管將來你我之間聚少別多，但我精神上至少是温暖的，不孤獨的。”
在信件中還可以看到傅家人對探討音樂藝術、文學創作的深刻與高度，傅雷為傅聰紓解藝術道路上的心緒問題：“你説常在矛盾與快樂之中，但我相信藝術家沒有矛盾不會進步，不會演變，不會深入。”也興奮地交流剛看的戲劇電影，“常香玉的天生嗓子太美了，上下高低的range（音域）很廣，而且會演戲，劇本也編得好”
到這兒，我們會不禁發問，為什麼這本書裏只有傅雷給兒子寫的信，卻沒有兒子給傅雷回的信？傅雷的許多話，我們讀着不知道他因何而發，傅聰的情況也只能在字裏行間猜測和想象。
直到十幾年後的一天，上海音樂學院在一間裝掃帚等雜物的小屋裏發現了傅雷的遺物，包括照片和文件，裏面竟有遺失多年的傅聰回信。
傅聰得知此事後堅決不同意發表這些信，理由是自感年輕時的思想和文字過於稚嫩，無法與父親相提並論。因而至今傅聰給父親的信，長時間沒有出版。
這些書信因傅雷一家在時代中的命運變幻帶有悲涼的感染力，傅雷在給兒子寫的最後一封信中沉痛地説道生活中困難重重，我們必須不斷自我改造，向一切傳統。資本主義的。非馬克思主義的思想與習俗作鬥爭我們必須拋棄所有的人生觀和舊的社會準則。”
人各愛其子，傅雷更是對自己的孩子不留情，但也就是這樣的嚴厲促使傅聰成為一個偉大的音樂家。