細節決定成敗
曾經看到過這樣一個故事：在一條繁華的大街上，面對面開著兩家粥店，裝飾、規模都很接近，生意也都很紅火，可是路西店的營業額卻比路東店高出許多。這是為什麼？原來不同點只在於服務員的一句問話。路東店的服務員問客人：您的粥裡需要加雞蛋嗎？而路西店的服務員問客人：您的粥裡需要加幾個雞蛋？
誰會想到就是這樣一句不起眼的話，就決定了兩家店營業額的差距，可以說——細節決定成敗。這一道理用於指導學生作文同樣適用。
中學生寫作文，比較突出的問題，是做不到具體生動。有的同學寫的故事框架很好，卻很難打動人，難以引起讀者感情上的共鳴。這其中的主要原因是缺少細節，缺少真實細膩、飽含真情的細節描寫。細細揣摩大師的名篇，能夠感動我們的往往是一些經典的細節，而並非每一個部分。
著名女作家池莉曾說過：我偏愛生活的細節。我覺得人類發展了這麼多年，大的故事怎麼也逃不出興衰存亡，生老病死，只有細節是嶄新的，不同的時空，不同的人群，擁有絕對不同的細節。
中學生的年齡特點是喜歡大起大落，偏愛悲歡離合，甚至是不寫到死就不成為一個故事。有的同學認為作文創新就是要與眾不同，於是就去追求離奇古怪，甚至是譁眾取寵。學生們對怎樣打動人這一問題在認識上有很大的偏差，作為老師，我們要正確地引導他們，鼓勵他們寫出自己獨特經歷和感受，把那些“嶄新的細節”寫細寫活。
一、用細節啟用讀者情感
生活中感人的情景往往是樸素的，生動的，我們在記敘描寫時要做到真實自然，原原本本地再現出自己被感動的地方，就同樣能感動別人，這也是好文章能讓我們感動的祕密之一。
朱自清的《背影》之所以能打動千千萬萬的讀者，正因為細緻真實地刻畫了父親穿過鐵道給兒子買橘子的艱難的動作。這樣的細節在大師筆下可以說俯拾即是。
例如：朱自清另一名篇《冬天》裡的一個細節：
這是晚上，屋子老了，雖點著“洋燈”，也還是陰暗。圍著桌子坐的是父親跟我們哥兒三個，洋爐子太高了，父親得常常站起來，微微地仰著臉，覷著眼睛，從氤氳的熱氣裡伸進筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟裡，我們都喜歡這種白水豆腐；一上桌就眼巴巴望著那鍋，等著那熱氣，等著熱氣裡從父親筷子上掉下來的豆腐。
這裡再現了作者童年時代與父親和兄弟們在冬天吃豆腐的情景，從“站”“仰”“覷”可以看到父親在給哥兒三個夾豆腐的時候，那份認真，那份仔細；從“一一地放”則可品味出父愛的博大與無微不至；從“等著”“掉下來”可以分享到在父愛的羽翼下，兄弟們其樂融融的溫暖。就這麼平平常常的幾個動詞，使陰暗的老屋盪漾著深沉的舐犢之情，讀到這裡，讀者心裡自然會升騰起一陣陣暖意。
又如：史鐵生的名篇《秋天的懷念》裡的一個細節：
雙腿癱瘓後，我的脾氣變得暴躁無常，望著天上北歸的雁陣，我會突然把面前的玻璃砸碎；聽著錄音機裡甜美的歌聲，我會猛地把手邊的東西摔向四周的牆壁。母親這時就悄悄地躲出去在我看不到的地方偷偷地聽我的動靜。當一切恢復沉寂，她又悄悄地進來，眼圈紅紅的，看著我。
這段話作者用“砸玻璃”和“摔東西”兩個細節來表現“我”的暴怒無常，點到為止，不作展開，卻極具衝擊力，有以一當十的效果。表現母親的悲傷和慈愛，用的卻是更精緻的細節。母親看到兒子遭受折磨，“悄悄地躲出去”，“偷偷地聽著我的動靜”，母親那種無奈，那種牽掛，那種對兒子內心痛苦的理解，都在這無聲的動作裡了。兒子平靜下來了，母親又“悄悄地”進屋，“眼邊紅紅的，看著我”，“眼邊紅紅的”，一個細微的神態，透露出母親無限悲苦的心情；“看著我”，三個字，一個動作，表現出了母親對兒子的無限關愛和憐惜，蘊含著無限深情。幾個簡單的漢字，有著沉甸甸的分量，讀者無不為之動容。
平凡的動作，平凡的情景，經過大師之手就變得不同凡響，感人至深了。其實，大師們並不擁有點石成金的法術，只要我們努力，做生活的有心人，我們也能夠練成金手指。
二、用細節傳達人物神韻
古人感慨：“文之作也，以記人敘事為難。”難點之一就是傳神。要想傳神必須在細節上下大力氣才行。小說中許多虛構的人物，卻能夠經歷時間的考驗，永遠活在人們心中，這主要歸功於作者對他們成功的塑造，而其中最主要的就是那些富有個性的細節。
提起孔乙己，我們腦海中立刻會出現那個“站著喝酒而穿長衫”的“高大”形象，同時也會想起他在咸亨酒店極“豪爽”地“排出九文大錢”，當然也忘不了他“坐著用這手慢慢走去了”，走出了我們的視線。孔乙己的性格及命運悲劇，就在這些傳神的細節中凸顯出來，具有著震撼人心的力量。
再來看看《紅樓夢》中一段“笑”的描寫：眾人先是發怔，後來一聽，上上下下都哈哈的大笑起來。史湘雲撐不住，一口飯都噴了出來，林黛玉笑岔了氣，伏著桌子噯喲，寶玉早滾到賈母懷裡，賈母笑的摟著寶玉叫“心肝”，王夫人笑的用手指著鳳姐兒，只說不出話來，薛姨媽也撐不住，口裡茶噴了探春一裙子，探春手裡的飯碗都合在迎春身上，惜春離了座位，拉著他奶母叫揉一揉腸子。地下的無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來替他姊妹換衣裳的，獨有鳳姐鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。
這一段描寫每人都著墨不多，卻表現出了不同人物的不同性格。湘雲的豪爽，黛玉的嬌弱，寶玉的受寵無羈都已盡收眼底。每人的年齡、身份不同，笑的方式也不同。長輩們、主子們可以無所顧忌，小丫頭們卻不感放肆，雖然無不“彎腰屈背”，卻只能“躲”、“忍”，還不能忘記自己的職責“上來替他姊妹換衣裳”。短短的一段話，人物個性、等級尊卑已表現得淋漓盡致，堪稱典範。
三、用細節彰顯文章主旨
1、通過細節來表現主題。
曾看過一篇名為《等待》的小小說，主要情節是：兒子一再許諾星期天帶母親去離家不遠的萬壽宮遊玩卻從來沒有兌現，使老母親熱切的盼望一次次落空，終於變成失望以至絕望。
文中反覆出現這樣的細節：
星期天到了，她見光就起床，把銀絲般的頭髮梳得光溜溜的，還換上了一身乾乾淨淨的衣服，坐在臥室裡等，等兒子帶他去萬壽宮。
而文章的結尾卻是：
星期天到了，穆家婆躺在床上沒起來。
又一個星期天到了，穆家婆又躺在床上沒起來。
就是這樣一個相互照應的細節，讓我們看到了老人的心由熱到涼的過程，一場等待終成空，老人已沒有了起床的心氣和力氣，可見兒子的行為對老人的傷害之深。文中沒有一字指責兒子，可讀者讀後無不氣憤，作者的態度已通過他筆端的細節準確地傳達給了讀者。
2、用某一特定細節作為文章的線索
在此類文章中，朱自清的《背影》堪稱典範，“背影”是行文的線索，更是文章的一個重要細節，是作者情感的爆發點，“背影”上凝結的父愛比全景式的展現更令人感動。
近年來，中學生在用細節作線索來組織文章方面也湧現出了許多好作品，從文章題目即可看出，例如：《父親的巴掌》、《枕頭裡的歌》、《媽媽的留言條》、《輕輕一聲叮嚀》等等，把情感寄託在具體而細小的事物中，更容易把“情”表達得充分、真切，收到以小見大，窺一斑而見全豹的效果。
3、連綴細節構成文章主體內容。
有的文章並沒有一個完整的故事情節，而是把一個個生活中的小細節連綴起來，同樣收到了良好的效果。譬如：《父親的愛》，文章沒有驚天動地的大事，也沒有完整的情節，通篇都是“在我的生日會上，爹總是顯得有點不大相稱，他只是忙於吹氣球，佈置餐桌，做雜務。”“我念大學時，所有的家信都是媽寫的。他除了寄支票以外，還寄過一封短柬給我，說因為我沒有在草坪上踢足球了，所以他的草坪長得很美。”“每次我打電話回家，他似乎都想跟我說話，但結果總是說：“我叫你媽來聽。”諸如此類的小事情，可是讀後我們分明感受到了父親對兒子那種深沉的、無法用語言表達的愛。
在近年來的會考滿分作文中，也有許多此類優秀作品，有的連綴幾個細節凝聚成一個核心，有的在形式上還有所創新，體現為片斷文、日記體等，例如：《感動》一文，寫了老師艱難地撿起地上的粉筆頭、母親照顧偏癱的父親、鄰居叔叔為捐獻骨髓而鍛鍊身體、隔壁小妹妹等待上“非典“一線的媽媽歸來，這樣四個鏡頭，或者說僅僅是四個定格的畫面，帶給人的卻是真實的“感動”。還有，《留下》、《溝能》等都是此類佳作。
4、用某一細節作為切入點來構思全文。《牽狗散步的人多了》反映出一種可悲的社會現象：年輕人寧可牽狗散步也不陪伴寂寞孤獨的老人；老年人得不到子女的照顧，為了排遣寂寞，也只好把情感寄託在狗身上。“牽狗散步的人多了”只是一個生活中的細節，卻被有心的作者敏感地捕捉到，創作成一篇反映社會問題的小說，真可以稱得上是舉重若輕。
生活中許多不經意的細節都可以成為寫作的切入點，譬如：每個學生都遇到被人作為榜樣，或父母整日以別人作榜樣激勵自己的情況，但很少想到把它寫到自己的作文中，在2004年大興區會考滿分作文中，就有一個小作者敏銳地捕捉到了這一細節，以此為切入點寫了一篇《叔叔阿姨需要我》，寫了自己因為有很多人等待我做榜樣而不敢放鬆對自己的要求，寫得簡潔流暢，以選材角度新穎而廣受好評。
細節是生活最柔軟、最鮮活、最感性的一部分，沒有了細節，一個人的生命就成了堅硬的岩石，荒涼的大漠。生活豐富絢爛的一面，永遠在那些會盛開細節之花也善於用心捕捉細節之魚的人那裡，溫情脈脈地纏綿著。細節是豐收過的果園裡遺落的那隻果子，在你不懷任何期待的時候，一抬頭便看見；有時細節是一粒隨風而來的種子，即使落在荒廢的花盆裡，仍會發出燦爛的芽來。
如果把一個細節比做一枚樹葉，你只看到樹葉的顏色和形狀是不夠的，要看到樹葉的筋脈；看到樹葉上的筋脈還不夠，要看清筋脈究竟是怎樣曲折延伸的。一旦你學會寫出細節中的細節，筆下的文字，會一下子變得透徹清晰起來有深度和新意。