一、乘風
很喜歡吳京影片的畫面感，一座座青山緊相連，一片片玉米地連成海，就在這樣的情境之下騎兵連線到命令，從玉米地深處衝出一匹匹載著士兵的戰馬，陸續匯聚到揚著灰塵的土路上。他們本可以快馬揚鞭，與大部隊匯合，卻在路上遇到了一群老弱病殘的村民，還有一個待產的孕婦。他們毅然決然地選擇與之同行，村民們勢必成為負累，可能會殃及整個隊伍……
漆黑的夜裡，日本兵依據電報機的訊號追了上來，一面是自己的親生兒子，一面是手無寸鐵的老百姓，粉紅色的訊號彈升上了深藍色的天幕，乘風按動了電報機，日本兵調轉隊伍和重型轉備折向發報機方向，一夜追趕佈局將他們包圍在山谷裡，待看清僅有三人後，徹底激怒了日軍統帥，遂親自發動機槍掃射他們，三人相繼死去，乘風被打成了篩子眼兒。老弱病殘們上了船，順水而下轉移到安全地帶，孕婦誕下男嬰。
再一次尖峰對決時刻，則是騎兵連全體出擊，他們井然有序地從高粱地裡衝向敵軍陣地，尖刀在手，白刃炫目，前方則是大炮齊發，機槍掃射。一匹匹戰馬倒下，一個個戰士死去，一對對人馬衝上前去，不曾退卻，毫不猶疑，這樣的場面令人顫慄更令人畏懼！敬畏於他們的前仆後繼更感動於他們的捨生取義！哪怕拼將十萬頭顱血，也要與之抗戰到底，終迎來小日本的全軍覆滅！
二、詩
很喜歡章子怡的表演。西北大漠，黃沙漫天，簡陋土坯房，破舊的門窗，昏暗的燈光，玉米麵窩窩頭，塵土飛揚的大院子……他們揹負著共和國的使命堅守於此，一次次試錯只為換取最後的成功。試驗失敗了，同事犧牲了，同事的孩子由他們幫著帶，一家四口本可以過著平靜祥和的生活，男人卻死在同一個專案上。女人一邊工作一邊照料兩個孩子，還要裝作什麼都沒發生，唯有在漆黑的夜幕裡獨自飲泣。小孩子的心思哪有那麼簡單？終是覺察到了，一番找尋後被母親帶回了家裡。那一路母子二人相對無語，但一前一後的距離已經說明了問題，孩子終究是怪罪於母親的。
暴雨日，房頂露雨，門窗開裂，屋裡積滿雨水，母親下班後開始清理積水，孩子瘋一樣的跑出去挨家挨戶走一圈，唯獨不見自家的父親回來。於是就大喊著質問媽媽：“爸爸去了哪裡？爸爸是不是死了？”女人沉默不語繼續淘水，孩子與母親槓在那裡，任憑母親一個人忙碌。女人該有多難？漆黑的雨夜，一個在床上嚎啕大哭，一個在門口大聲吼喊，地面是齊膝的積水，想哭卻不能哭，想說卻不敢說，想要發洩卻又捨不得……這一角色被章子怡拿捏的死死的，整部劇是荒涼大漠黑白場景，臺詞也沒有幾句，但一個科研工作者的堅忍頑強被塑造出來了，好心酸，好偉大！正因為這些人的堅守才有新中國核武器事業的發展，才有航天事業的今天。
三、鴨先知
徐崢塑造的角色代表了新一代中國人的開拓進取執著勇敢。他們頭腦靈活眼光獨到，敏銳地察覺到了新事物的“好”，所以就全力以赴去爭取了。“廣告”這個新生詞彙，是時下大部分人不會接受的，但他就是憑藉百折不撓的勁頭帶著兒子投入了這場社會變革的洪流，哪怕遭受冷眼，哪怕任人歧視，哪怕備受打擊，幾近溺水而亡，但依舊堅守自己的夢想，終贏來了柳暗花明的高光時刻。他的努力，開啟了中國廣告市場的新紀元，挽救了瀕臨破產的廠子，也為中國製造拓寬了思路——衝出亞洲，走向世界。
四、少年行
沈騰的片子，屬於展望未來部分，寄希望於新一代。今日之中華少年，坐大廈之下而誦詩書，有司業博士為之指點迷津，更有各平臺多渠道的學習途徑，於是乎真的出現了前所未有的供給和滿足。若他們勤動腦肯動手，必然是不可限量。《少年行》部分預想了2050年的科技盛況，不管怎樣的發展變化，終離不開服務於人類的宗旨，假使配進人類的豐富情感，那將是機器化時代最成功的一次變革。許是吳京的開篇過於蕩氣迴腸，許是厭倦了沈騰的表演，所以到這一節時真的是無以言表，勉強看完，哈哈一笑，僅此而已，心絃未被撥動，內心毫無震顫，眼神飄忽，思緒紛飛……
噔噔噔離開了影院。與《我和我的家鄉比》，藝術性的成分多了些……