李清照是因為那首著名的“聲聲慢”被人所記住的。那是一種淒冷的美，特別是那句“尋尋覓覓冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。”簡直成了她個人的專有品牌，彪炳於文學史，空前絕後，無人能及。於是，她成了愁的化身、美的化身。當我們穿過歷史煙塵咀嚼她的愁情時，才發現在中國三千年古代文學史中，特立獨行，登峰造極的女性也就僅她一人，而對她的解讀又“怎一個愁字了得”？
其實，李清照在寫這首詞之前，曾經有過太多太多的歡樂。
官宦人家的千金，天真無邪的少女，秀髮香腮，享受著舒適的生活。同時，她飽覽群書，文化的汁液將她澆灌的得外美如花，內秀如竹。她在駕御詩詞格律方面已如鬥草，盪鞦韆般隨意自如，胸有塊壘，大氣如虹。
李家有女初長成，筆走龍蛇起雷聲。少女李清照靜靜享受著嬌寵和才氣編織的光環。
請看這首《減字木蘭花》：
“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕，怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒教郎比比看。”
這是婚後的甜蜜，是對丈夫的撒嬌，也從中透出她對自己美麗的自信。
再看這首送別之作《一剪梅》：
“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”
離愁別緒，難捨難分，愛之愈深，思之愈切，另是一種甜蜜的偷偷咀嚼。
更重要的是，李清照決不是一般只會嘆息幾句“賤妾守空房”的小女人，她在空房裡修煉著文學，直將這門藝術錘鍊得爐火純青。
“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
這是丈夫趙明誠在外地時，李清照寄給他的一首相思之詞。徹骨的愛戀，痴痴的思念，借秋風黃花表現得淋漓盡致。
但是，當金人南下一舉砸爛了大宋的平靜之後，李清照先後經歷了喪夫，失家，改嫁，受虐，離婚，入獄等等磨難，最後還要忍受超越時空的孤獨。
感情生活的痛苦和對國家民族的憂心，已將她推入深深苦海。一個生於亂世的柔弱女子像一葉孤舟一樣在風浪中無助的飄搖。漸入暮年的李清照沒有孩子，守著一處孤清院落，身邊無一親人。國事已難問，家事怕再提，只有秋風掃著黃葉在門前盤旋。她有一孫姓朋友，其小女十歲，極為聰穎。一日孩子來玩，李清照對其表示願將平生所學相授，不料這孩子脫口而出“才藻非女子事也！”李清照不由倒抽一口涼氣。童言無忌，原來這個社會上有才有情的女子是真正多餘啊!而她還一心奢想什麼關心國事,著書立說,傳道授業?!她收集的文物汗牛充棟，她學富五車，詞動京華，到頭來落得一個報國無門，情無所託，學無所傳，別人看她如同怪異！她唯有如樣林嫂一般茫然行走在杭州深秋的落花黃葉，吟出這首濃縮了她一生和全身心痛楚的，也確立了她在中國文學史上地位的《聲聲慢》：
尋尋覓覓冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來風急。雁過也正傷心，卻是舊時相識。滿地花黃堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？！
如果李清照像那個孫姓女孩或魯迅筆下的樣林嫂已麻木不仁，也就算了；如果李清照是以死抗爭的杜十娘，也就算了。可她偏偏是以心抗世，以筆喚天。她憑著極高的藝術天賦，將這漫天的愁緒又抽思剝繭地進行了細細的紡織，化愁為美，創造了讓人們永遠享受無窮的詞作珍品。李詞的特殊魅力就在於它一如作者的人品，於哀怨纏綿中有執著堅韌的陽剛之氣，雖為說愁，實以寫真情大志，所以才耐得人們千百年的讀下去。今天的人們偶爾再回望千年前的風雨時，總能看見那個佇於秋風黃花中的尋尋覓覓的美神，一個愁字綿綿無絕期的美神。
