“蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”這是李清照的代表作之一《點絳脣》，只是短短几句，一個嬌羞活潑的少女形象就躍然紙上。
李清照的閨閣詞也就是因為有了這樣的一股青春的氣息而自成一派、流傳千古。熟悉李清照的人都知道，她的作品分為前後兩期。前期作品風格清麗活潑，以閨閣詞為主。後期作品風格淒涼冷清，主要是感懷傷時之作。李清照的詞獨具一家風貌，被後人稱為“易安體”。王士鎮《花草蒙拾》雲：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣。”沈謙《填詞雜說》將李清照與李後主並提說：“男中李後主，女中李易安，極是當行本色。”從這些詩詞大家的評論中可以看出，李清照在這一方面應該說是卓有成就了。作為一個女詞人，李清照不僅有許多的感懷愁苦之作，更有許多的閨閣婉約之作。像開始的那首《點絳脣》就是她的閨閣作品之一。
她的這些作品特點主要有：一是情意真摯。真情是文學作品的靈魂所在，沒有真情就算有再多華麗的辭藻修飾，仍然不能算是好的作品。在李清照之前寫閨閣婉約詞的多是男詞人，寫的也大多是豔情幽懷。而李清照是以一個女子的角度去寫自己所經歷的愛情悲歡，寫自己所感受的深閨情懷，自然是獨樹一幟，也因此獲得了空前的成功。她寫的戀情詞像《一剪梅》、《鳳凰臺上憶吹蕭》、《減字木蘭花》等等，都是滿篇痴情，真摯率性，淋漓盡致地體現了女性的婉轉細膩的靈性，這是男性詞作家所無法比擬的。二是語言自然率真。李清照在她的閨閣詞中的遣詞造語，自成一體，創造了以自然率真為主要特色的文學語言。所謂“以淺俗之語，發清新之思”（彭孫通《金粟詞話》）。如《浣溪紗》中的“眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。”彷彿毫不經意，脫口而出，但是細細體味卻另有一番精緻的滋味。這樣的口語化、家常化不是將詞平淡化，而是從平常中尋求不同，匠心獨具，意蘊綿長。所以落筆雅雋，語工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“雲階月地”等等，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。三是擅長白描。李清照善於用白描手法刻畫人物意境，她的白描不是富豔典重，也不是細密工巧，而是以境界動人心，以常言述奇情。
如《醉花陰》中的“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”正是以常言道出離情凝重。傳說李清照將這首詞寄與丈夫趙明誠後，趙明誠看後閉門三天，填了五十首敘別離情意的詞，混在一起給朋友陸德夫看，他看了許久，對趙明誠說“唯‘莫道不銷魂’三句最工”。而她在《減字木蘭花》當中寫到的“怕郎猜道，奴面不如花面。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。”活脫脫的道出了一個初出閨閣的少女好強和對情人的猜疑。李清照的詞作以柔美見勝。清思細膩執著，意象輕靈疏淡，意境密麗婉曲，風致委婉清雅，構成了她的閨閣詞所特有的陰柔美。李清照以女性本位，運用精於抒情的詞體，表現少女之天真、少婦之纏綿。她的詞作帶有獨特的柔婉美，具有不可替代的審美價值。
李清照可以說是詞作者中的“柔婉之宗”，她的閨閣詞獨步天下，在藝術風格上陰柔美至於極致，而陽剛氣一脈貫通。在這麼多年之後的今天，我們還能從她留下的字字句句中依稀看到當年那個正值豆蔻年華的少女隱約的倩影。