扇舞桃花年年夢，不知字字皆是魂。
是誰，在走過江南時，按捺不住激動的心情，圈點筆墨？是誰，在走過江南時，顫抖感嘆地拿起畫筆，純粹淡雅？是誰，在走過江南時，後悔自己不曾早早來此，幸未錯過……看桃花依舊嫣然，看霧失樓臺朦朧中，江南的詩意太強烈，美得太迷人。
細雨綿綿，驀然回首。看到一些彷彿依舊存在的魂靈，尋著他們生命留下的文字，在一條條小徑中去看窺見那一個個失去的和存在的人的內心，在於他們，也在於自己。
吳儂軟語，聽得陶醉，文人墨客每每來此，與其手是對仙境生活的一種嚮往，不如說是對現實生活的一種逃避，從繁複到清晰，就像“桃花扇主”從聞達的官場“逃”向了自己用文字構築的“桃花林”，他已無法再去在一那些千古流傳的諄諄教誨——以儒性來完成他之於國家，之於社會，之於自己的責任。贊一回香君節烈，嘆一段書生柔弱，哭一聲山河誰屬——已是足矣，於他經歷過的來說。在他看來，愛情無需完美，不知道這是否是他的思想深處也被江南之色所染而產生的？但是對於他，將愛情闡釋為悽美，毋庸置疑。“一滴血色，幾把摺疊扇？”問他也是惘然，他只是完成了作為一個劇作家的淚水和歡笑，《桃花扇》牽著大師，大師牽著歷史。一步吸取彙集了一部帶血的中國文化史，這也就算是評價了，但是我想，他若在世想聽的不是這樣的評價，而是願意看世人在他的人物中找見自己的影子繼而有所改變、有所希冀、有所捨棄、有所珍惜。百年前的一段崑曲在百年後的價值和藝術，是為超然。
一份淡然，一份柔情，超脫之下是怎樣的真我？所謂無所追求即使苦苦追求。大師已去，後事未休。是柔情似水？是悽美哀婉？是楚楚動人？無論甚麼，都讓人久久吟唱。
世事紛說隨風去，崑曲依舊，桃花已落，那抹背影，尤記於心。