在螢幕裡充斥的溫暖大結局的薰陶下，我想我們或多或少地淡忘了影片中至關重要的一筆。這倒筆記推波助瀾般印刻出了小花心酸的早期命途，也成功地溺斃掉千萬朵小花。
這一襲印跡多像林沖臉上那道醜惡的疤！它沒有冷兵器式的鋒利刺劍，也沒有統治壓迫的行文條例，它最強大的力量莫過於以點滴滲透的方式侵如人們的思想，隨之在意識紮根的溫暖巢穴中萌發，恣意蔓延。一如日本細菌戰中的致命武器，一夜之間沾染人們的健康細胞；又恰似昂首出的黑雲，時刻塗抹著大地的白淨，灑下汙濁的灰影。你怒火中燒，預備發起進攻是，轟擊到的僅是它腐蝕的傀儡。不錯，這暗角便是封建腐朽思想。
影片的開頭即將其一絲不掛地呈現。當小花體力透支地癱倒在木板上，前來看熱鬧的村民接踵而至。而村長口中“收養”一次的出現，立即催化著他們意識的色彩，新奇的眼光轉而機警與侷促不安。有的搖頭揚長而去，抑或，為擺脫干係而辯護，怕的即是這天外不明物因來的不祥。
鏡頭一轉，小花深入腹地的生活呢？那位嬸孃容不下這一粒沙。她在每一個細節上以威嚇的眼神鞭打小花，用那只有力的腳狠狠踩折珍寶似的紙風車，連哄帶騙地一次次將花送向不幸的地方。哭啼啼鬧哄哄的苦情戲撕扯著看臺上觀眾的心。這苦果的根源便是嬸孃怕村民笑話，笑她生不出娃兒。
我們見識到了這一道利是思想印跡的強大後坐力。它的盲目排外性，一聲“肥水不流外人田”的論調將人們束縛於內，哪裡會設身處地的考慮這位陌生過客的痛楚遭遇？一句“可惜是個女娃兒”的殘忍斷定，偉人們的私心標榜上冠冕的理由，哪裡能思量道女娃的優良德行？一番“欺負我生不出娃兒”的竭力爭吵，暴露著思想的混沌，他們又哪裡會為他人的苦累付出半點憐憫？
魯迅先生說過：“喜劇是把無價值的撕破給人看。”所以編劇者安排的結局強而有力地告知整個社會：那一番殘酷踐踏的惡行終將被純淨的人性美同化，那落後的封建暗角也終將被智慧思索的時代大輪打飯回巢，永不復出！